Tout commence dans une maison, abandonnée, la recherche d’une médaille; l’énigme d’une photo dont on a griffonné un visage pour le faire disparaitre ; une commode dont un coin est brisé et dont on aura la clé du mystère quelques six cent pages plus loin. Prometteur. Puis vient l’histoire comme une valse à trois temps qui nous emporte, nous embarque: trois guerres, trois destins de femmes contrariés par les hommes – vivants comme morts. « Ce qui se joue là, (…) c’est le nom même de ce qu’autrefois on appelait la fatalité, le nom du déterminisme social, comme on l’appellerait aujourd’hui, le nom de l’histoire – l’histoire et les histoires qui pivotent sur elles-mêmes et glissent, vacillent, emmêlées les une aux autres et de si loin dans le temps que personne ne peut plus en démêler l’écheveau. » Roman balzacien ou plus simplement riche, ample, passant les détails à la loupe, allongeant les situations jusqu'au vertige, La Maison vide est un grand roman, splendide et entêtant - au style impeccable. Malgré sa taille (ou justement: à cause de sa taille), il est recommandé.

L’extrait :
« (…) c’est ça, je ne fais que du roman –, mais je crois que que si ce que j’écris ici est un monde que je découvre en partie en le rêvant, je ne l’invente pas tout à fait : je le reconstruis pièce à pièce, comme une machine d’un autre temps dont on découvre que le mécanisme a pourtant fonctionné un jour et qu’il suffit de le remonter pour qu’il puisse redémarrer. Ce monde, je pars de sa disparition pour le reconstituer, peut-être à l’aveugle, en prenant trop de libertés, mais avec la conviction que je le fais dans le bon sens, comme à partir d’un fémur fossilisé le squelette d’un animal préhistorique que personne n’a jamais vu. ».

Il existe de nombreuses autobiographies par les livres ; manquait peut-être une autobiographie à travers les livres non rendus. C’est ce manque que vient combler cette sympathique plaquette de Nathalie Heinich. Chacun a sa stratégie pour éviter de prêter ses livres — ou pour faire avec cette fatalité. Il y a celles et ceux qui savent, dès le départ, qu’un livre prêté est déjà un livre donné ; celles qui inventent mille excuses pour ne pas le prêter ; ceux qui, comme moi, prévoient des exemplaires de rechange et ne prêtent pas, mais offrent. La liste est longue.
Dans ce petit essai autobiographique, aussi amusant qu’éclairant, Nathalie Heinich égrène les prénoms des débiteurs, retrouve les circonstances et les périodes des prêts, et, pour le plus grand plaisir du lecteur et de la lectrice, s’attarde sur les livres eux-mêmes : ce qu’ils étaient, ce qu’ils représentaient, la place qu’ils occupaient dans sa vie à ce moment précis. Des Armes secrètes de Cortázar (signé de la main de l’auteur !) à Aurais-je été résistant ou bourreau ? de Pierre Bayard, en passant par Vies minuscules de Pierre Michon, c’est toute une vie littéraire qui se donne à lire – une constellation de lectures, de rencontres et de bons (comme de mauvais) moments passés.
Ces pages font aussi ressurgir nos propres souvenirs. Pour ma part, j’ai prêté deux disques et un livre à une jeune femme à la fin des années 2000 ; lorsque nous nous sommes revus en 2020, elle ne semblait pas s’en souvenir – et moi, je n’ai pas osé les réclamer. Et l’écrivaine de nous confier encore que sa « (…) bibliothèque est un témoin, et les livres n’y sont pas que des livres, mais aussi des souvenirs, des preuves, des indices, des signes. »
Chacun trouvera matière à ruminer dans ce fantastique petit livre aux confessions réjouissantes, où ces « fantômes de bibliothèques » racontent quelques tranches de vie qui nous hantent. Merveilleux.

L’extrait :
« Il est toujours embarrassant de refuser de prêter un livre : on a tout de suite l’air mesquin. Mais quand même : le menuisier prête-t-il son marteau ? Le peintre, son pinceau ? La danseuse, ses chaussures ? Le cuisinier, son meilleur couteau ? La couturière, ses ciseaux ? La fée, sa baguette magique ? »

Prenons un peu de distance avec l’actualité et avec la rentrée littéraire tiens. Voyageons dans le temps, à la rencontre du passé, en compagnie d’Arlette Farge – et de Karelle Ménine. Dans Ils ont écrit leurs visages, l’historienne se tient face à l’archive et, chose rare, y laisse affleurer la sensibilité. Elle le précise d’emblée : celle-ci n’a pas la capacité de « détruire le passé », mais de l’approcher autrement, avec une attention aux détails. Ce passé, c’est celui des galériens du XVIIIᵉ siècle, de leurs corps contraints, de leurs vies écrasées par l’ordre social.
C’est aussi celui d’une société qui juge – souvent au faciès –, et qui compose ainsi un paysage singulier de malheurs et de turpitudes, peuplé de ces vies minuscules, privées de voix autant que de corps. L’écriture de Farge restitue à ces anonymes une présence fragile mais insistante, faisant surgir, à partir des archives judiciaires, une humanité effacée des livres d’Histoire en quelque sorte (ces vaincus chers à Walter Benjamin).
Dans sa postface, Karelle Ménine éclaire puissamment cette démarche : « Lorsqu’une époque perd ses repères, que l’actualité la percute avec violence, la société vient frapper à la porte de l’historien·ne en lui réclamant de comprendre ce que d’aucuns nomment des “retours de l’Histoire”. »
Essentiel par ce qu’il dit, bouleversant par la justesse de son regard, cet essai l’est aussi par l’objet qu’il est devenu. On peut, au passage, remercier les éditions MétisPresses de nous le délivrer sous la forme d’un petit livre élégant et soigné. Un vrai plaisir – pour l’intellect comme pour les yeux.

Animateur passionné de L’encyclopédie des guerres, série de conférences/performances où Jean-Yves Jouannais donnait à entendre un livre en train de s’écrire ; auteur, encore, de l’essentiel Artistes sans œuvres et du recueil de nouvelles L’Usage des ruines, Jouannais s’était fait (trop) discret depuis plusieurs années. C’est donc une joie véritable de le retrouver avec ce livre étonnant, qui revient à ses thèmes de prédilection : la guerre et le monde nouveau, en ruines, qui lui succède.
À travers un narrateur étrange, le capitaine Lenz – Américain parlant couramment l’allemand – Jouannais entraîne la lectrice et le lecteur dans un univers qui semble surgir de De la destruction de Sebald, ou encore du film Europa de Lars von Trier. Errance, étrangeté des paysages d’après-guerre, villes éventrées : tel est le décor d’un roman riche en anecdotes sur les incongruités des conflits et ce qu’ils laissent derrière eux. C’est aussi un roman sur la culpabilité et la tristesse.
Au cœur du livre, le réel et la fiction s’entrelacent dans l’histoire stupéfiante de mainates, capables de reproduire des mélodies humaines, et qui sifflent en toute naïveté, après la guerre, l’hymne nazi – le Horst-Wessel-Lied –, véritable casse-tête pour la commission locale de dénazification. Roman intrigant, Une forêt brille par sa singularité et par sa capacité rare à ne jamais s’enfermer dans un sujet unique, ouvrant au contraire mille et une pistes qui sont autant d'interprétation que de chemins pour se perdre. Réussite.

Elle est retrouvée. Quoi ? – la littérature. Oui, oui. Elle se cache là, dans les pages de ce roman original ; elle se répand entre les lignes d’un texte qui se tient du début à la fin et que le lecteur ne lâche que difficilement, emporté qu'il ou elle est par l’inquiétante étrangeté que lui réserve cette histoire dont le dénouement lui semblera aussi logique qu’implacable. S’éprendre de littérature c’est tout lui donner – tout lui sacrifier même –, à cette « muse » possessive et quelque peu acariâtre qui porte ici le nom de Céleste (Albaret) : vraie fausse servante d'un Marcel Proust (en carton). Il faut le signaler, Julien Leschiera signe là un roman qui devrait plaire (ou non) aux amateurs de La Recherche, du moins les intriguer, mais pour d’autres raisons que Proust lui-même. C’est un roman noir, un huis clos étouffant, c’est passionnant, c‘est entêtant, c’est le jeu des chaises musicales, l’impossibilité d’écrire, la contrainte et l’effacement, la quête du néant et le déni de la réalité si ce n’est pas de la vie elle-même. Comme si cela ne suffisait pas d’avoir publié un excellent premier roman qui sort maintenant en poche (Mes vies parallèles), Julien Leschiera gagne - je viens de le créer - le prix du plus beau titre de roman de cette rentrée littéraire 2025 et c'est peut dire qu'il a le droit d'être fier de ce livre qui trouvera ses lecteurs et ses lectrices, j’en suis sûr – tant la qualité répond présente et les bonnes idées aussi. Une vraie surprise qui fera un Goncourt des plus original (on peut rêver, en littérature).

L’extrait :
« – Ne le prenez pas mal. Je vais m’expliquer pour être plus clair. Si vous rencontriez une personne qui vous racontait avoir découvert la valeur de l’engagement après avoir lu un texte politique, vous ne trouveriez rien de surprenant à sa démarche ? Une autre personne pourrait avoir retrouvé la foi en lisant un livre sacré et tout vous semblerait logique. Et n’importe quel voyageur qui vous dirait qu’il s’est mis en mouvement après qu’on lui a offert le récit de quelque écrivain nomade ne vous paraitrait pas plus fou qu’un autre. Appliquez cette logique à mon cas. J’ai vu un homme heureux au fond de son lit, nourri par des infusions et quelques douceurs, entouré de ses papiers… Et j’ai suivi ses pas, simplement. »

« L’effervescence se mue en frénésie. Et l’angoisse se dissipe un peu plus. Peut-être même pourrait pourrait-elle disparaître. Il leur suffirait de commercer sans pause et sans retenue. Ce plan sera suivi à la lettre. »
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Du lac, Thoreau disait que c’est « l’œil de la terre » : ce lieu où le spectateur, en y plongeant le regard, y sonde sa propre nature. Avec ce Lac inconnu, Chauvier, lui, nous propose à peu près la même chose : d’y sonder la nature de l’humain certes, mais celui des origines et de sa naissante angoisse dû découverte de sa finitude, de sa peur du néant, de ne pas savoir ce qu’il y après. Pour y remédier, l’Homme crée la « distraction ». celle-ci sera, au fil de l’Histoire et de l’évolution, tantôt le travail, la possession de biens, la guerre, le commerce ou encore la religion. Dans ce récit aussi étonnant que pertinent - qui couvre quelques millénaires ! - se cache aussi un essai de critique sociale et un roman de science-fiction. « Habiter ce monde en poète, ce serait cheminer vers une sorte d’apaisement. Bien, mais qui lit les poètes ? ». Et quelques pages plus loin, ce constat amer : « Si bien que chacun persiste dans son agitation spéculatrice, dans son menu train d’entropie, dans son petit bonhomme de dévastation, souriant presque au désastre qui s’annonce. ». Tour à tour le lecteur pensera à la Guerre du feu, à la Société du spectacle ou encore à 2011 L’Odyssée de l’espace, avant de revenir à l’image du lac. Un lac inconnu. Épatant.
©Yann Courtiau 2024

On doit au même essayiste la traduction de Facing the Other Way. The Story of 4AD de Martin Aston (À contre-courant, l’épopée du label 4AD, aux éditons Allia), Eric Tavernier sait donc de quoi il retourne lorsqu’il est question de musique indépendante, en particulier du son et de l’esthétique issus du punk de la fin des années 1970, cette mouvance « alternative » qui, sous des formes diverses, va traverser toute la décennie 1980. Pourtant, le pari n’était pas gagné d’avance : traiter, sur plus de cent pages, d’un 45-tours – acheté à sa parution, nous confie Tavernier – et, par ricochet, d’un maxi 45-tours devenu culte au fil des ans : A Forest, du groupe britannique The Cure, à propos desquels tout a été dit peut-être?

Évidemment, après le passage obligé des souvenirs personnels, l’auteur de ce petit livre provoque un joyeux réflexe pavlovien en renvoyant un bon demi-million d’anciens adolescents vers leur discothèque pour en ressortir les premiers disques du groupe. Moi aussi, j’ai eu quinze ans au mitan des années 1980 et me suis senti attiré par les mimiques de Robert Smith et cette musique qui me semblait à contre-courant de ce qui passait (aussi) à la radio : Dire Straits, Phil Collins, Modern Talking, Baltimora – et j’arrête là la torture.

Si vous avez grandi avec The Lovecats, In Between Days ou encore Lullaby dans votre walkman, vous avez remonté le courant tel un fringant saumon pour découvrir les trésors que sont – encore aujourd’hui – des albums comme Pornography, Faith et, surtout, Seventeen Seconds, cet album de 1980 qui est aussi ce moment précis où Robert Smith invite véritablement les Cure. Tavernier explique tout, dans le détail, ou presque ; il élargit la focale avant de zoomer à nouveau, resserre le propos puis lui donne du champ libre. Voilà un petit livre passionnant, bien écrit, érudit, malin, qui parvient à répéter l’essentiel tout en y ajoutant une touche d’inédit... Again and again and again and again…

L’extrait :
«En l’espace d’une année, ces musiciens avaient réussi l’exploit de faire prendre à leurs compositions un tournant vers quelque chose de nouveau, difficile à classifier. Pour comprendre les ressorts intimes de cette stupéfiante mue, il faut revenir sur les débuts du groupe puis sur ces quelques mois décisifs qui conduiront quatre individus et un producteur, dans un studio du nord de Londres, à nous permettre d’embarquer avec eux vers une merveilleuse terra incognita.»

Dans ces geôles où l’on écope parfois d’une peine à « perpétuité », le temps ne s’écoule pas comme ailleurs, à l’extérieur. Il est rythmé par le système pénitentiaire, les rondes des gardiens, les lois de la prison, l’attente du dérapage ou de l’incident. Ce roman vif et incisif nous plonge dans un monde parallèle entouré de hauts murs et bordé de miradors, il nous aspire dans la nuit longue et sombre d’une maison d’arrêt, quelque part sur le territoire français.
Un roman noir? Certes. Il en a la tension, l’énergie et plaira sans nul doute aux lecteurs de polars comme de thrillers. Avec une particularité toutefois, qui fait son originalité: ce ne sont pas les détenus que l’on suit, heure après heure, dans ce lieu noir par excellence. Les gardiens de prison, les « matons » sont les personnages centraux du roman. Et parmi eux, beaucoup de femmes. Plus de la moitié.
On est happé dans cet univers toujours en tension, placé sur un qui-vive permanent, tenu par une langue d’une extrême justesse, qui transcrit nerveusement, densément, subtilement l’intensité de la prison, le sentiment d’oppression, la dureté des rapports tissés dans l’effort, leur fragilité aussi. Un roman sur la violence, celle qu’on tente de contenir, de réfréner, de contraindre et d’étouffer, la violence qui déborde et contamine, aussi.

L'extrait:
« Martine lui a passé le relais, il est seul à présent, gardien de la porte d’entrée principale pour la nuit entière, isolé, exposé comme aucun autre de ses collègues, à la merci des emmerdes s’il devait y en avoir - il n’a tout de même jamais connu de situation périlleuse (sur site, s’entend) en trente-deux ans de pénitentiaire, les drames, le concernant, ont eu lieu dehors, alors il n’envisage pas, préfère ne pas, l’urgence, le cataclysme, le drame qui viendrait lui ravir sa retraite et le tacler dans le dernier virage, lui qui n’a jamais redouté les services de nuit, trouvant même dans ce rythme contre-nature un certain équilibre, une manière épisodique en tout cas de se défier de la routine, de se voir vivre dans le noir, corps déformé, contours troublés, enfin se quitter, ne plus se ressembler et croire, malgré ls angoisses et les disproportions induites par l’obscurité, malgré le saccage de la perception, malgré les vertiges insurmontables, oui, croire qu’on n’est plus tout à fait soi et que les chagrins, aussi, se fondent dans l’informe. Du moins pour un temps. Avant que le jour n’aveugle et ne fusille le moral. »

Si, comme moi, vous n'entendez rien dans le bruit autour de l’IA – et sa face cachée – , ce nouveau livre au titre volontairement provocateur de la philosophe Anne Alombert (il faut aussi lire le précédent : Schizophrénie numérique) vient baisser le son pour laisser la place à la pensée : l’obsolescence de l’écriture (et du langage) ? le capitalisme computationnel ? l’aberration écologique ? les pratiques artistiques à l’ère de de la génération automatique ? L’autrice traite tous ces sujets et bien plus encore avec des arguments bien documentés et en partageant son savoir, de Platon à Derrida en passant par Béla Bártok. Mais au lieu de crier au loup, Alombert explique, détaille, cherche des solutions : « Ce ne sont pas les technologies numériques en tant que telles qui provoquent la prolétarisation de l’expression, l’uniformisation culturelle et la désinformation industrielle mais leur appropriation exclusive par des entreprises quasi monopolistiques, qui les développent dans le sens de la disruption et de l’automatisation. » Il s’agit de définir si la technologie que l’on nous propose « constitue un support permettant d’augmenter l’intelligence collective grâce au partage des savoirs » ou si, au contraire, « il s’agit d’un robot sensé simuler une supposée intelligence individuelle au moyen de performances computationnelles. » D’abord effarés par ce qui nous attend, la lectrice et le lecteur reprendront un peu espoir grâce aux alternatives qui se trouvent dans les derniers chapitres du livre – car dans un monde global, il ne fait pas oublier les besoins locaux. Brillant et essentiel essai.

L’extrait :
« Comme souvent, les innovations disruptives impliquent le remplacement des savoirs vivants et des organisations publiques par un capital fixe et des prestations privées : aux relations symboliques instaurées par les systèmes sociaux se substituent des relations consuméristes de services instaurées par des échanges marchands. Au lieu d’apprendre à produire des textes, des images et des sons, il s’agit désormais de passer commande à un service numérique. »

On doit à Amos Reichman une remarquable biographie de Jacques Schiffrin, l'éditeur (et inventeur de la pléiade) exilé et trahit par Gallimard ; Il revient là avec un roman biographique et d'enquête sur une autre injustice, celle de l’acquittement de Raoul Villain, qui, nous dit l’auteur : a passé « un vie à côté d’elle-même , en marge du réel ». Assassin de Jaurès en 1914, à la veille de la Guerre Mondiale. Raoul Villain, dont le procès fut repoussé jusqu'en 1919 et lui valut un emprisonnement préventif de cinq ans – un record ! –, fut en effet acquitté par une justice faible et discutable (et alors même qu'il reconnaissait son crime) ; mais il ne sera pas pardonné par la vindicte populaire qui le pourchassera sans relâche jusqu’en 1936, lorsque Villain, installé dans un petit village sur l'île d'Ibiza, marchera droit vers ces assassins vengeurs, oubliant qu'on ne l'avait pas oublié, lui : le meurtrier de Jaurès. Extraordinaire construction, style impeccable et rebondissements à foison pour un roman haletant qui nous plonge dans l'entre-deux guerres avec des saillies contemporaines toujours pertinentes et des parallèles appropriés, comme avec Germain Breton, anarchiste et antimilitarisme (le reflet inversé - positif - de Villain), qui va tirer trois balles sur Marius Plateau, secrétaire générale de l’Action française, avant de retourner l’arme contre elle (elle survivra à son suicide, alors que Raoul Villain était, lui et pour ainsi dire, déjà mort en 1914).

« Toute photo est le fragment d’un monde, arraché au temps et à l’espace. Nous ne voyons que ce fragment, qui tente de se présenter comme le monde dans sa totalité ou comme une partie représentative – si ce n’est comme métaphore, du moins comme « pars pro toto ». »
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Des photographies de Maya Deren , de Francesca Woodman, de la photographe géorgienne Natela Grigalashvili, du photographe et cinéaste suisse d'origine juive polonaise Helmar Lerski - dont le travail esthétique anticipe de façon saisissante (et paradoxale) celui de Leni Riefenstahl et Arno Breker -, des photographies anciennes, parfois de famille, actuelles, chinées, découvertes par hasard dans une bibliothèque, commentées avec finesse, justesse, intelligence et beauté – c’est là toute l’originalité et la force tranquille de ce merveilleux livre de Katja Petrowskaja. Il s’agit de déchiffrer ce petit bout de temps. Qui et quoi et quand au juste ? On est saisi de malaise en découvrant la photo de La « Course (cycliste) de la paix », à Kiev en 1986, alors que la foule n’est pas au courant de la catastrophe de Tchernobyl arrivée quelques jours plus tôt, puis on est ému par ce cliché d’un chanteur d’opéra – Moses LaMarr -, durant la tournée de l’Everyman Opery company, en manteau de couleur claire, dans la neige d’un parc de Leningrad en 1955, devant une audience d’enfants et de femmes éblouis et touchés de se trouver là, de voir un noir, d’entendre sa voix, son chant, situation œuvrant comme une l’image parfaite du « dégel » soviétique, même si cette tournée cachait un but politico-idéologique (pour les deux camps, comme l’explique si bien Katja Petrowskaja), mais qui s’en affranchit si bien, durant ce bref moment de contact humain. La Photo me regardait est un recueil de nouvelles et d’essais autant qu’un journal qui permet, lorsqu’on regarde bien – lorsqu’on y plonge ! -, de parler du passé, de penser le contemporain, d’évacuer comme de recevoir. 57 photographies et mille histoires. Sublime.©Yann Courtiau 2025

« Nul ne peut donc être complètement sûr de la satisfaction qu’il pourra trouver dans une lecture (y compris lorsqu’un tiers fait de l’ouvrage une critique positive). Tout au plus peut-on tenter de réduire l’incertitude, en s’appuyant par exemple sur l’expérience que d’autres ont faite du même objet (avec l’incertitude inhérente à la singularité des sujets lecteurs) ou sur l’expérience qu’on a soi-même faite d’objets en apparence similaire, produits par exemple par le même auteur ou le même éditeur (avec l’incertitude tenant cette fois à la singularité des objets de lecture). »
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Pour ce 23 avril, Journée mondiale du livre et du droit d'auteur, qui met en valeur l’écriture et – ce qui nous intéresse surtout : la lecture, il fallait bien se pencher un peu sur cette dernière, qui, précise l’autrice de cette passionnante recherche : «suscite une abondance singulière de discours, qui la décrivent comme menacée ou qui en vantent les mérites, et qui, se faisant, en soulignent et en renforcent la valeur. » Lecture et souci de soi, logiques de choix, postures, valeur et visibilité, etc. autant de chapitres qui permettent de définir avec autant de nuances que de détails cet « objet sacré » (ne pas prendre au sérieux) qu’est le livre, sa lecture (littéraire, si possible), ainsi que le lecteur lui-même. Mais cet essai qui a le mérite d’être exhaustif, a la particularité bien intéressante de démonter quelques clichés, notamment du rôle de la lecture scolaire ou bien celui des discours institutionnels ronflants du type « Lisez ! Vous en sortirez meilleur, grandi, cultivé », discours sensés s’adresser à toutes et tous et provoquez des envies de lecture, mais n’est entendu que par le (petit) public de convaincus – de lectrices et de lecteurs. Alors oui, sans aucun doute, la lecture peut constituer un refuge, une ouverture et un outil d’émancipation, mais cela tient à certaines conditions, aux dispositions de l’individu, au temps dont on dispose, etc. Comme le précise encore Cécile Barth-Rabot : « En d’autres termes, l’espace du lire n’est jamais donné, mais plutôt conquis et toujours doublement déterminé socialement par les dispositions des individus et leurs conditions matérielles d’existence. » Et plus loin encore : « Il s’agit donc pour un individu de trouver non seulement un texte qui lui convienne de manière générale, mais un texte qui soit adapté au moment considéré, qu’il puisse lire "à ce moment-là" avec plaisir et profit. La lecture, de Cécile Barth-Rabot, dans la collection U, Armand Colin, 316 pages essentielles (j’aimerais dire : obligatoires) pour tout professionnel du livre, surtout les institutions d’état, et autres férus de livres et de littérature - et de sa lecture, bien sûr.

Si les grandes marques ont peu de peine à se faire remarquer avec quelques (moyennement) bons titres durant une rentrée littéraire, pour beaucoup de petites maisons d’éditions cela s’avère très difficile – parfois même impossible. Ces dernières sont pourtant, parfois, des "laboratoire littéraires" et elles participent à la richesse et la diversité de ce qui se lit de nos jours. S’il est rare de voir un.e client.e fonder son choix d’un livre parce qu’édité sous les auspices d’Albin Michel, Lattès ou encore Michel Lafon, il n’est pas rare qu’un autre public de lectrices et de lecteurs soient plus sensible aux « labels » : Minuit, P.O.L., Verdier, Fata Morgana, Cheyne ou Le Dilettante, cette « petite édition littéraire » à visage humain (modeste), Olivier Bessard-Banquy lui rend hommage et justice à travers ce très bel essai qui retrace plus de 150 ans d’édition « artisanale », qu’il s’agisse de la « pensée libre » et le design chez Allia, l’orientation nord-américaine chez Monsieur Toussaint Louverture, l'engagement politique de La Fabrique ou d’une certaine idée de la littérature chez Verdier (Michon, Bergounioux, Riboulet). C’est un parcours passionnant et exhaustif, généreusement illustré, retraçant le jeu des influences, le manque d’argent, de chance (voir le cas de Finitude avec Bojangles!), les choix esthétiques et littéraires, d’enjeux mais aussi d’encre et de papier. Un éloge, un guide, un panorama et au final, une réflexion s’impose : mais quelle chance d'avoir toutes ces petites maisons d'édition littéraire !

L’extrait :

« Partout sont apparues, depuis 1968, des maisons qui se sont fait connaître par leur art du livre et la révélation d’auteurs qui ont su attirer la curiosité des libraires comme des lecteurs, des professionnels comme du public, depuis les maisons évoquées jusqu’à Métailié, L’Arbre Vengeur ou Le Bruit du temps, des maisons qui, toutes ou presque, ont eu leur heure de gloire, leur réussite, signe de leur grand professionnalisme. En portant souvent des productions en marge, des formes inhabituelles, elles ont décongestionné la littérature, rappelé les autres types d’écrits variés qui peuvent constituer la richesse de tout ce qui existe en France aujourd’hui ; elles ont fait émerger le concept de « bibliodiversité » pour sortir du tout-roman standard, voir industrialisé ; elles ont, ce faisant, permis la richesse des œuvres hybrides qui sont sorties de terre, comme encouragées par ces nouveaux espaces de publication. »

 ©Yann Courtiau 2025